会（他们组织的活动）的网站不仅相互互动，还与所有社交媒体渠道互动。这样，它就在布洛夫周围产生了持续的轰动。
这个故事给人的印象是，人们非常关注乐队周围的动态，以及社交媒体对乐队的真正作用。因此，一个合乎逻辑的问题是社交媒体是否仅仅被用作有针对性的营销工具。知识表明这种情况确实发生，但还不止于此：例如，当彼得忙于 Facebook 时，帕斯卡尔会发一些愚蠢的推文。他还表示，他们并没有在社交媒体上对人群进行进一步的细分。他们的印象是，参与其中的主要是年轻人，因此也以这种方式对待这些频道。
Bram de Wijs（Only Seven Left）：互联网是有意义的
Only Seven Left (OSL)的鼓手 Bram de Wijs 在演讲中从另一个角度探讨了社交媒体的使用。OSL是一支 BC 数据墨西哥 钢琴摇滚乐队，其粉丝比 Bløf 稍微年轻一些。
乐队很自豪能够与粉丝建立紧密联系，部分是通过 YouTube、Twitter、Hyves、Facebook、Myspace 以及他们自己的网站建立的。由于乐队最年轻的成员只有 17 岁，而最年长的成员已经 27 岁，因此德维斯将互联网描述为“合乎逻辑的”。他们尝试通过各种渠道提供个性化内容，这些内容不仅有趣，而且具体（“没有挑逗！”）且引人入胜。
该方法的结果分为六个主题进行讨论。首先，与粉丝的联系。这不仅有趣，而且有用。通过这种方式，某些行为就会（无意识地）在网上迅速传播：例如，当乐队为粉丝提供出现在其新视频片段中的机会时，这些粉丝就会在所有社交网络上传播这一消息。然而，要让“音乐界”相信你拥有大量超级忠实的粉丝并非易事。从这个方面来说，旅游就是最好的广告。每场 OSL 的演出都会有粉丝到场观看。 YouTube 上这些音乐会的视频再次引起了其他人的好奇，乐队可以通过 Twitter 营造紧张气氛。此外，社交媒体还提供了一种解决方案，让您自己处理某些事情，而不是将所有事情都外包。他们独立发行了首张专辑，并通过线上与粉丝的沟通，在7天内完成了这张CD的制作。
新媒体似乎也对旧媒体产生了影响。最终，男孩们的作品登上了《Oor》和《Hitkrant》等杂志，并在 Radio 538 和 TMF 电台播放（“观众不多，但正是我们想要的观众”）。 3FM 最初很难说服，但乐队一进入录音室，3FM 通过 Twitter 注意到有很多粉丝。他们的方法也进入了“老式”排行榜：他们出现在主流排行榜、另类概览和 iTunes 排行榜上。最后，Wijs 提到了赞助。由于乐队与粉丝之间有着如此紧密的联系，其他方可以利用这一点可能会很有趣。条件是它必须适合乐队。例如，他们与Fred Perry有服装协议，他们想看看将来是否有可能在他们的巴士上投放广告。
他们认为网上的“逻辑”的一个很好的例子是他们想出的笑话，这个笑话最终变得相当失控。布拉姆表示，3VOOR12 经常批评像 Only Seven Left 这样的乐队。 OSL 希望防止这种情况发生，因此他们已经提前对该表演撰写了自己的（有些负面的）评论。随后， Bram在推特上将这一消息发给了 3VOOR12 的一名记者，随后GeenStijl 报道了此事。成果：他们的表演获得了免费的在线公关。
跨媒体咖啡馆 (Cross Media Café) 是跨媒体网络 iMMovator 的一项举措。这些会议的视频录像将很快在iMMovator 网站上发布。