[ 14 ]根据爱德华·P·哈里斯的说法，莱辛遵循角色剧场系统的惯例并接受其局限性，以确保其剧本的可表演性。例如，他为艾米莉亚·加洛蒂 (Emilia Galotti)和明娜·冯·巴恩赫尔姆 (Minna von Barnhelm)设计了典型的德国角色，涵盖了剧院团体的通常角色范围，但并没有“限制艺术的修饰、精致和有效性”。[57]
3. 从图形到图形类型：以人为本的操作化
3.1 方法论考虑
[ 15 ]在我们第一步对戏剧人物进行定量分析的纯手动步骤中，我们以弗朗哥·莫雷蒂 (Franco Moretti) 对远距离阅读的原始构想为指导[58]，他在 2000 年的论文《世界文学猜想》[59]中首次概述了这一构想。莫雷蒂将远距离阅读定义为»二手批评«，即»其他人研究的拼凑，没有直接的文本阅读«。[60]鉴于他对世界文学的雄心勃勃的关注——他以歌德、马克思和恩格斯为榜样—— [61]他建议，放弃阅读原始文献，转而阅读二手文献，也就是已经存在的、只需要汇编的专业知识。因此，他试图找到一种合适的方法来处理不局限于经典文本的文学史问题，因为根据莫雷蒂的说法，经典文本 “还不到已出版文献的百分之一” [62] 。
[ 16 ]尽管方法论上尚未明确，但莫雷蒂早期对远读的理解为我们分析戏剧人物提供了丰富的视角。一方面，不同图形类型的计算研究和自动识别需要使类型学合理的理论基础。另一方面，还需要注释数据来描述图形的属性和特征，以便能够将 尼日利亚电报数据 它们分配给图形类型。因此，文学人物的手动分类可以被描述为人类的操作化问题。
[ 17 ]已经提出了各种提案供研究讨论，包括可能的类型和要考虑的人物特征。弗拉基米尔·普罗普 (Vladimir Propp) 在其《童话基本形态》 (1928) 一书中提出了一种基于“七个行动领域” [63]的分类，即将人物的动作模式放在首位。[64] 1927 年，爱德华·摩根·福斯特对“圆形”人物和“扁平”人物做出了非常基本的区分：
[ 18 ]
»扁平人物在十七世纪被称为›幽默‹，有时被称为类型，有时被称为漫画。 […] 在最纯粹的形式中，它们是围绕一个单一的想法或性质构建的：当它们包含多个因素时，我们就会得到曲线的起点。“ [65]征——这排除了对语料库中每一部戏剧的详细检查——我们在第一次注释中集中在文学研究积累的理想共识（手册）知识中。我们对文学和戏剧史、手册、百科全书等进行了评估，以确定我们分析语料库中戏剧中出现的人物的归属。[71]这种远读的结果是一份人物性格和特征的目录，可以将其与性别或家庭关系的信息相结合，而这些信息通常可以从戏剧开头列出的人物列表中推断出来。
[ 21 ]下面，我们以莱辛1755 年首演的《萨拉·桑普森小姐》为例，说明这一特征。我们将重点关注该作品的同名角色作为例子。正如介绍中提到的，莎拉是英国乡村贵族威廉·桑普森爵士的女儿。表 2显示了基于六个二级文献概述的注释属性。尽管这些特征和描述在细节上有所不同，但它们描绘了一幅相当一致的画面。研究人员认为萨拉是一个贤惠而敏感的人，她的行为由她自己的情感道德决定，她对梅